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Una vez finalizado el acto se hace entrega a los asistentes del libro «La Aduana, la Academia y el Museo», este libro se edita con motivo de la llegada de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo a su nueva sede en el Palacio de la Aduana, Museo de Málaga.
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TEXTOS:
José Manuel Cabra de Luna. Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo
María Morente del Monte. Directora del Museo de Málaga
Francisco Javier Carrillo Montesinos. “¿El panteón de los bienes ilustres?”
Rosario Camacho Martínez. “Recuerdo de Francisco Hernández”
Manuel Alcántara. Poemas (de Este verano en Málaga, 1985)
María Victoria Atencia. Poemas (de Caprichos, 1983)
Antonio Garrido Moraga. “El laberinto”
José Infante. “El profesor de Arte» (de Daños colaterales, 2009)
Marion Reder Gadow. “Añoranza de Alfonso Canales”
Francisco Ruiz Noguera. “Anatomía del corazón”
Elías de Mateo Avilés. “El gran incendio de la Aduana”
Javier Boned Purkiss. “Desde un rincón de la Aduana”
María Pepa Lara García. “Cuando delante de la Aduana había una playa de mujeres”
Pedro Rodríguez Oliva. “Tres letras bajo el plinto de una estatua”
Estrella Arcos von Haartman. «Museo: el guardián tranquilo de nuestras emociones»
ILUSTRACIONES:
Rafael Martín Delgado. Museo de Málaga
Jorge Lindell. Sin título
Francisco Hernández. Sin título, 1986
José Manuel Cabra de Luna. Sin título
Rodrigo Vivar. Sin título
Javier Boned Purkiss. Sin título
Suso de Marcos. Sin título, 2017
Daniel Quintero. Alfonso Canales, perfil, 2008
Francisco Peinado. Sin título, 2016
José Guevara. Sin título
Manuel Pérez Ramos. Desde la Cortina del Muelle, 2018
Fernando de la Rosa. Aduana frame
Jaime Pimentel. Cenachero
Pablo Alonso Herraiz. Mantequilla Nápoles, México-España, 2018
Eugenio Chicano. La Aduana para Málaga
Sebastián García Garrido. La palmera divergente del patio del Museo de Málaga, 2017
GUION:
Carlos Taillefer de Haya
“Max y Sofía; Apuntes para un guion imaginario, basado en hechos reales”
PARTITURAS:
Manuel Gámez López. “Ecce Sacerdos Magnus”
Manuel del Campo. “Pieza para piano”
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TEXTOS:
José Manuel Cabra de Luna. Presidente de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo
María Morente del Monte. Directora del Museo de Málaga
Francisco Javier Carrillo Montesinos. “¿El panteón de los bienes ilustres?”
Rosario Camacho Martínez. “Recuerdo de Francisco Hernández”
Manuel Alcántara. Poemas (de Este verano en Málaga, 1985)
María Victoria Atencia. Poemas (de Caprichos, 1983)
Antonio Garrido Moraga. “El laberinto”
José Infante. “El profesor de Arte» (de Daños colaterales, 2009)
Marion Reder Gadow. “Añoranza de Alfonso Canales”
Francisco Ruiz Noguera. “Anatomía del corazón”
Elías de Mateo Avilés. “El gran incendio de la Aduana”
Javier Boned Purkiss. “Desde un rincón de la Aduana”
María Pepa Lara García. “Cuando delante de la Aduana había una playa de mujeres”
Pedro Rodríguez Oliva. “Tres letras bajo el plinto de una estatua”
Estrella Arcos von Haartman. «Museo: el guardián tranquilo de nuestras emociones»
ILUSTRACIONES:
Rafael Martín Delgado. Museo de Málaga
Jorge Lindell. Sin título
Francisco Hernández. Sin título, 1986
José Manuel Cabra de Luna. Sin título
Rodrigo Vivar. Sin título
Javier Boned Purkiss. Sin título
Suso de Marcos. Sin título, 2017
Daniel Quintero. Alfonso Canales, perfil, 2008
Francisco Peinado. Sin título, 2016
José Guevara. Sin título
Manuel Pérez Ramos. Desde la Cortina del Muelle, 2018
Fernando de la Rosa. Aduana frame
Jaime Pimentel. Cenachero
Pablo Alonso Herraiz. Mantequilla Nápoles, México-España, 2018
Eugenio Chicano. La Aduana para Málaga
Sebastián García Garrido. La palmera divergente del patio del Museo de Málaga, 2017
GUION:
Carlos Taillefer de Haya
“Max y Sofía; Apuntes para un guion imaginario, basado en hechos reales”
PARTITURAS:
Manuel Gámez López. “Ecce Sacerdos Magnus”
Manuel del Campo. “Pieza para piano”
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Se reúnen aquí una colección de trabajos, recogidos en este libro que rinde tributo de cuantos disfrutamos de tan afortunada relación con Rafael León, al mismo tiempo, en la acepción más lúdica y erudita, en cada clase, en cada palabra precisa de su discurso y en cada actividad práctica emprendida tras su enseñanza, fabricando papel o haciendo estampaciones de tintas en agua.
También personalmente disfrutamos en cada encuentro, en cada carta, en cada dedicatoria –de libros e incluso cuadernillos que editaba y no olvidaba escribir a mano para el destinatario–, en cada expresión y en cada gesto de admiración y amor a María Victoria. Su polo complementario, como indisociable contrapunto de equilibrio para sentirse en presencia de la sabiduría más noble y dzelicada que puedan encarnar en su peculiar manera un hombre y una mujer.
Editado con la colaboración de
La historia del arte, disciplina académica consolidada en el ámbito de las humanidades a lo largo del siglo XX, viene asistiendo desde hace aproximadamente media centuria a la emergencia de nuevas metodologías y/o enfoques temáticos que obligan a llevar a cabo una reflexión sobre la vigencia de sus fundamentos epistemológicos. La decisión de afrontar este ensayo crítico sobre los discursos teóricos y las metodologías emergentes en la historia del arte es, por tanto, resultado de la absoluta convicción de la necesidad de discurrir ?en y desde nuestro país- sobre la situación internacional actual de la historia del arte. De otro lado, el objetivo es también aportar una visión distinta a la ofrecida por las diversas narrativas historiográficas que han prevalecido en España, siendo las más frecuentes las de carácter ?genealógico? (que en la mayoría de los casos comienzan tomando como figura fundacional de la historia del arte en España a Elías Tormo) y/o de índole ?topográfico? (centradas en el territorio español). También se trata de superar determinados relatos o subrelatos, como el ?derrotista-aislacionista?, que sugiere rancios eslóganes tipo Spain is different, o el del ?perpetuo desfase? respecto a la situación exterior. Al cariz eminentemente genealógico de nuestra historiografía se suma la falta de mirada al exterior, lo cual ha favorecido la desconexión con lo que está sucediendo en otros entornos académicos y culturales. Desde ese punto de vista, este texto representa una respuesta o réplica a la notable cantidad de ensayos (fundamentalmente anglosajones, pero también alemanes y franceses) que abordan el análisis y devenir de la historia del arte, panorama que contrasta visiblemente con la reflexión crítica llevada a cabo en España. El interés suscitado en los últimos años a nivel internacional en torno a la idea de una historia del arte ?global? ha constituido un revulsivo que viene propiciando el análisis de los desarrollos nacionales de la historia del arte, algo que se ha hecho particularmente visible en una serie de congresos internacionales en los que la representación española ha sido casi inexistente. Por todo ello, este ensayo propone contemplar desde la mirada actual lo que acontece en nuestro entorno, y facilitar otro modo de comprensión de los orígenes y desarrollo de la historia del arte en España, a fin de evitar una historiografía que se mira a sí misma. La necesidad de posicionar la historia del arte hecha en España en el espacio internacional, valorar su presencia o ausencia, su aportaciones, distanciamientos o peculiaridades respecto a las historias del arte que se están acometiendo en otros contextos constituye por tanto el cometido principal de este libro.
Compuesto por Fernando Rueda de la Comisión Andaluza de Etnología del Patrimonio Histórico, en conmemoración del IV Centenario de la muerte de Miguel de Cervantes
En el que se contienen los productos, el modo, las técnicas y las costumbres de cocina en la época de Cervantes, según se lee en sus obras y las de sus coetáneos, y en recetas de los libros de cocina, de las que se da cumplida cuenta, y la interpretación actualizada de las mismas por los cocineros de Gastroarte y amigos
